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　　不知從何時(shí)起，妖冶怪異的女郎，艷麗浮華的色澤，以及拙劣的拼字游戲，代替了素雅潔凈的草木，占據(jù)了雜志的封面，如一個(gè)信號(hào)似的，象征了《萌芽》，這一素以“純文學(xué)的最后堡壘”為傲的文學(xué)刊物其“純粹文藝”理念的土崩瓦解。當(dāng)“萌芽雜志社”自得其樂地捧著到手的利益狂喜時(shí)，作為讀者的我們卻不禁擔(dān)憂：如此鋪天蓋地的商業(yè)造勢(shì)究竟是實(shí)現(xiàn)了其所謂“文學(xué)與市場(chǎng)接軌更促其發(fā)展”，還是如一雙黑手，把文學(xué)推入了萬劫不復(fù)的深淵？

　　《萌芽》商業(yè)化發(fā)展的淵源，恐怕應(yīng)追溯至1998年首屆“新概念作文大賽”。不能否認(rèn)，“新概念系列”(大賽，及其以后“保送、出書、成名”三步曲)的確開創(chuàng)了現(xiàn)代新式作文教育的先河，成為新生代文學(xué)力量滋長的基地，使青少年文藝界出現(xiàn)了“百花齊放，爭奇斗妍”的景象。可以說，“新概念”對(duì)于傳統(tǒng)應(yīng)試作文的沖擊，為青年寫手們開創(chuàng)了一個(gè)新的“思想解放”的時(shí)代，這一點(diǎn)功績，是任何事物所不能比擬的。然而，撥開表面浮華的迷霧，“新概念”卻僅僅是趙長天實(shí)現(xiàn)其編輯宗旨的工具。也許在這個(gè)被推入市場(chǎng)洪流的主編眼里，不斷攀升的發(fā)行量，遠(yuǎn)比長遠(yuǎn)地推進(jìn)文學(xué)發(fā)展更有誘惑力。如果說大賽的舉辦是《萌芽》演奏的“商業(yè)進(jìn)行曲”的序曲，那么，大賽作品的結(jié)集出版，即快速地拉開了第一樂章的序幕，而劉嘉俊，陳佳勇，韓寒，張悅?cè)唬疵鳎詈Ｑ蟮纫慌靡嬗诖筚惖男落J寫手們，則像一個(gè)個(gè)音符，充實(shí)了整個(gè)樂曲――或者說是樂曲創(chuàng)造了他們。由此《萌芽》也徹底揭下了大賽的偽裝，開始了露骨的“萌芽書系”這一大刀闊斧的舉動(dòng)，從早期的《幻城》《陶城里的武士四四》，到如今泛濫著的《我打電話的地方》《地獄的第十九層》，每一部作品都借助《萌芽》本刊上“小說家族”“才子作坊”等金牌欄目以及《萌芽》增刊的強(qiáng)大宣傳造勢(shì)，成為各大暢銷書排行榜上的常客。無疑，《萌芽》單在商業(yè)這一條道路上，走的是相當(dāng)成功的。

　　然而，與之相對(duì)的，《萌芽》刊登文章的整體質(zhì)量卻有了明顯的滑坡趨勢(shì)。無休無止的悲傷，嘔心瀝血的小資，瑣碎冗雜的細(xì)節(jié)刻畫，永遠(yuǎn)欲說還休的心事，已經(jīng)讓讀者再也沒有精力與所謂的“高超的文學(xué)修養(yǎng)”去感悟那些裝在層層套子中央的、文章的主旨思想。的確，如今《萌芽》上的魔幻，懸疑，無厘頭，曲折詭異的愛情，很是符合現(xiàn)代人，尤其是當(dāng)代學(xué)生的口味。但究其文學(xué)價(jià)值。卻可憐的幾為負(fù)數(shù)。很懷念早年的《萌芽》，那里有著清麗的文筆，有著感性的意境，有著深邃的思想，而并非如今《萌芽》上一味的奢華與放蕩。

　　郭敬明，《萌芽》在其商業(yè)化發(fā)展過程中締造的最為成功的例子，卻也成為《萌芽》商業(yè)化的犧牲品。熟悉《萌芽》的人都知道，后來成為所謂郭敬明代表作的《幻城》，最初僅僅是《萌芽》2002年10月號(hào)上“小說家族”中的一個(gè)短篇，因其獨(dú)樹一幟的魔幻主義色彩填補(bǔ)了《萌芽》多年來的一個(gè)空白，以及文中兄弟間至純至美的感情觸動(dòng)了當(dāng)代獨(dú)生子女的軟肋，在《萌芽》論壇上引起了轟動(dòng)。不可否認(rèn)，短篇《幻城》的確是近年來少有的精品，精致的文字，空靈的意境，曲折回環(huán)的情節(jié)，鮮明的人物個(gè)性，都滿足了一個(gè)優(yōu)秀小說必備的要素。《萌芽》適當(dāng)?shù)刈プr(shí)機(jī)，約郭敬明續(xù)寫，擴(kuò)為幾十萬字的長篇出版。一時(shí)間，洛陽紙貴，《萌芽》取得了巨大的經(jīng)濟(jì)效益。但是，倉促之間的應(yīng)對(duì)，其質(zhì)量遠(yuǎn)不能與靈感忽至?xí)r的精心雕琢相比，長篇《幻城》的幾處硬傷輕而易舉地為人揭開：1.過于繁雜的情節(jié)，過多的主線，讓全書給人一種“不知所云”之感。2.華美辭藻泛濫，嚴(yán)重削弱了全書本身的意義。3.不再鮮明的人物個(gè)性特征，使小說真正成了為情節(jié)而作，從而摒棄了這一文體所應(yīng)共有的主題。然而，催化效應(yīng)下拙劣的文字卻僅是挖開了冰山一角，商業(yè)化帶來的惡果遠(yuǎn)不止這些。前段時(shí)間，轟動(dòng)一時(shí)的“郭敬明《夢(mèng)里花落知多少》剽竊案”即意味著商業(yè)化大旗下寫手人格崩潰的事實(shí)。試問，一個(gè)心靈不再純真的人又怎能寫出其原本擅長的純美的文字呢？結(jié)果注定是悲劇。

　　綜上所述，《萌芽》選擇了商業(yè)化發(fā)展，實(shí)際上是選擇了一把架在自己脖子上的雙刃劍，它一方面幫助《萌芽》走出了前幾年的經(jīng)濟(jì)困境，另一方面，也使得《萌芽》逐漸背離了其創(chuàng)刊宗旨。《萌芽》商業(yè)化的悲哀其實(shí)也是整個(gè)文學(xué)的悲哀。選擇商業(yè)化，應(yīng)使其有助于文學(xué)發(fā)展，而不是將它滲入文學(xué)，甚至掩蓋文學(xué)。

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